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深圳如何成为“非遗非地”?从文博会看中国当代工艺美术的升级
来源:文博会
  改革开放40年来,特别是最近15年来,中国传统工艺美术经历了自我革新、锐意进取的艰难历程,而已成功举办15届中国(深圳)国际文化产业博览交易会正是这一历程的见证者。在深圳会展中心9号馆看到,凭借40年改革开放的深厚积累,依托粤港澳大湾区向世界创意之都的奋勇进发,本届文博会工艺美术馆全方位展现了升级版的中国当代工艺美术。而5月16日下午召开的文博会“把握大机遇·提升大工美”研讨会上,与会专家、学者和企业界人士也从不同侧面谈到了中国工艺美术的产业升级。
  当代工艺美术发展的新业态、新模式
  深圳作为国内改革开放的实验田、前沿窗口和文化艺术产业化、国际化的先锋,40年来集聚了国内和海外150多个工艺美术品种,移植、嫁接、再生,成为中国当代工艺美术新业态的策源地,与全国各地工艺美术业交流互动最具广度、深度和规模。比如深圳本来没有陶瓷业,但近十年来涌现出几家陶瓷文化产业大企业,如永丰源、斯达高、通明等,奥妙就在于非遗传承的流动,传承人流动到深圳创业,也就把工艺带过来了,有学者称这种现象为“非遗非地”。
  在本届文博会9号馆,记者感受到更多跨行业、跨地区、跨学科融合的新业态。如工艺美术业与生态农业结合的江西白云湖匠心谷;工艺美术与公共艺术、城市建设链接的深圳软城市产业联盟;工艺美术与激光科技、网络平台和智能技术结合的“乐收藏APP平台”等等。还感受到各类独辟蹊径的产销模式,如贵州凯里苗绣企业的“公司+基地+农户”共赢经营模式;深圳林府沉香“一生只做一道香”的工匠模式;青岛“时光印记”以手工艺体验+文创衍生品,寓教于乐让“非遗”活起来的模式。
适应科技发展和社会新需求,延伸和形成新价值
  深圳“斯达高”高档日用瓷不仅美观实用,还达到了无铅无镉的“加州标准”,高标准的环保价值,成为其国际品牌和“国瓷”通行证。国匠大师之作,不仅贡献出世代传承的国宝珍品,也产生着日益显著的国际文化交流价值。比如,王树文主创的牙雕《成昆铁路》永久陈列于联合国展厅,张汝财的内画壶成为赠送给上海世博会各国首脑的国礼。深圳市工艺美术大师郑宝成的木雕作品登上纽约时代广场银屏,胡冠军设计的红木家具,在全球设有上百个门店和场馆。
  此外,随着生产与生活水平的同步提升,昔日的宫廷用品、御品、官窑瓷越来越多进入寻常百姓家,形成大市场大产业,产生举足轻重的产业价值。如福建仙游县展团所在的“中国古典工艺家具之都”,年产值达300亿元,从业人员15万人;湖南醴陵展区所在的“中国陶瓷历史文化名城”,年产值达达700亿元,从业人员20万人;百泰、德运福展区所在的深圳水贝“黄金珠宝产业全国知名品牌创建示范区”,年产值1500亿元,从业人员15万人。
  新技术、新工艺、新材料成为产业发展新引擎
  红木家具展区精彩纷呈,而且给人耳目一新的感觉。“宜雅”、“祥利”、“艺美联”等公司率先改进应用自动雕刻机、木工数控加工中心和智能家居系统等新技术装备。深圳贵金属首饰展区,企业发明并推广应用了无焊接工艺、带开口型腔的浇铸工艺、手镯(舌片联接)工艺。在大师作品展区,景德镇陶瓷艺术家王淑凝大师的“青花斗彩堆白工艺” 曾获两项专利;陶艺美术家黄志伟则独创了陶艺新技法“线塑”;扬州刺绣大师朱军成运用国画、油画原理,结合物体特征,新创了“一然绣法”;江苏邹英姿独创的滴滴针法、浙江林霞的纤艺绣,都是在传统刺绣基础上形成的新技法、新流派,为刺绣的运用和赏鉴和拓展了新的领域;陈烈汉大师挖掘青瓷材料美,把德化窑泥料、景德镇窑的描金和釉上彩装饰、浅刻浮雕装饰与龙泉青瓷巧妙结合,首创青瓷青花和釉下釉上装饰。
  此外,本届文博会也给人以工艺美术界新人辈出的深刻印象,参展的23个省市区96位中国工艺美术大师中有35位是2018年评选出来的第七届中国工艺美术大师。如广东“三雕一彩一绣”中的广彩传承人翟惠玲,四川成都四大名旦银、漆、绣、竹中的漆器传承人杨莉,破解宋代汝瓷奥秘的河南孟玉松大师,他们的入选作品为联展带来了新气象,也显示出工艺美术产业的蓬勃活力。

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